一、何时开始学习为宜 书法学习，什么时候都不晚、什么时候都不早。 就儿童开始学习书法的时间而言，以6~7岁为宜。因为在这个时候，儿童对文字已经有一定的概念、对学习有一定的兴趣和动力，且在校课业并不繁重，在学习时间上有保证——盖此三者，缺一不可。 因此对于儿童开始学习书法的年龄选择，与其说是对时间节点的硬性成见，毋宁说是对最佳学习时机的把握。 二、学习规划 凡事预则立，不预则废，书法学习更是如此，需要制定一个长期的规划。 区区一毫管，涉及到的、延伸到的内容非常丰富，可以说，书法学习是国学的基础课程，这也就是为何许多非本专业的名人都非常喜欢“舞文弄墨”，并且颇见功底的原因。 关于儿童书法学习的规划问题，笔者曾数次慎重地就教于方家，并拟出了一个适用性较强的基本规划。规划的主要原则是：书法学习与儿童的成长过程相结合、与学校的课业相结合。现以学校的年级划分为参照来做一说明： 小学1~4年级：学习楷书，重在入门。学习重点是培养兴趣、打好基础。 小学5~6年级：兼习隶书；在楷书的基础上，学习行书，主要是行楷。 另，在小学4~5年级，可以花1~2年时间，尝试学习一下中国画。盖书画本同源，笔法亦相通；二者结合，可以起到一个相互促进的作用；绘画的空间感、构图法对书法创作的艺术性有几大的助益；在技艺和旨意上，彼此可以相生相长。 初中1~2年级：行书学习。由楷书而行书，本就是书法学习中一个自然的，也是很好的过程。 另，儿童在进入小学高年级，尤其是在进入中学后，课堂笔记量骤增，在这之前开始学习行书，可以加快日常的书写速度，对孩子的课业有直接的帮助。 初中3年级：此时面临中考的压力，建议可将书法、绘画课程部分放一放。或者将方法和内容做一个有趣、有益的改变： 一是信手涂鸦。这种无意识、下意识的行为，亦有可能成为学生的一种创作萌芽：学习书法、绘画八年后，有个宽松、自由的时期，供孩子自由发挥，未尝不是件幸事。 二是游历。利用初二年后的暑假，带孩子外出，短暂地游历一番。建议到曲阜一游：一则齐鲁乃文化大省，曲阜更是圣人之故里；二则中国人好图个吉利，孔圣人是至圣先师，号称魁星下凡，带孩子到孔庙大成殿，烧一柱状元香，保佑孩子来年高中。斯可谓与其媚于奥，宁媚于灶也。 高中1~2年：学书至此，当有阶段性成果，当有突破与转变。 这个时候，孩子的才能、天赋等，应该说都有所表现、有所展示了。面对已经快要长大成人的孩子，家长和老师，要做一个重要的判断和抉择： 孩子是否有这方面的兴趣、天赋，是否有发展前途。有兴趣，则可以坚持；有天赋，则可以发展。如果说之前的书法学习是陶冶性情、加强修养的话，那么在历经十年的修习后，尤其是在面临高考这一人生关键之战的压力之时，是功德圆满告一段落，还是前途光明快马加鞭？是做一个书法的爱好者还是朝专业的方向更上一层楼？种种方向性、原则性的问题，师长要向孩子提出意见，和孩子一起，做一个关键性的选择和安排。 要知道，以过完高一年，就要开始进入高考备战阶段，显然时间紧、任务重、压力大，能提供给书法学习的时间和机会并不多。方此之时，当断不断，必受其乱。同时，高考结束后，大学生活相对独立性就强很多，孩子的态度和毅力，就成为书法学习的关键，因此，必须在高二年前，有一个全面性的决策。 大学1~2年：大学1~2年级，freshmen的生活是新鲜的、好奇的。彼时可以鼓励孩子多参加社团活动，广交志同道合之良师益友。大学是个开放性的场所，兼且各路豪杰荟萃，在书法学习上，正好有一个博览百家、博采众长的机会。 考虑到本文的重点是讨论儿童之书法学习问题，故对高中，尤其是大学极端的安排，仅作一般性的概述。 三、书体的选择 书体种类繁多，即便成人都难以以一一分清、逐项涉及，况垂髫之稚子乎？ 关于采用何种书体入门，历来众说纷纭。笔者也曾努力地不耻下问，请教过几十位专业人士，然其回答，竟然是惊人地一致！笔者也曾试图从各种书籍中寻找答案，但一番努力后，发现结果还是一样：基本上就是各马各扎各人各法各庙有各的菩萨！记得在2006年，读过启功先生的《启功给你讲书法》，自家也颇发了通牢骚：老爷子通篇漫汗不知所云——学谁家、学何书体、怎么学一概不说，笔墨纸砚如何选用一概不清，再问急了，告诉你只要破除迷信！ 可是待到自家来回答这些个问题，也当真是举棋难定啊。这些都是书法上的大问题、基本问题，其特点一是需要解决，二是很难解决或者说没法解决！ 笔者为文，历来有个重要原则，就是不仅要善于提出问题，更要善于解决问题。不能只破不立，更不得故弄玄虚——其实，这既是为文的原则，也是做人的原则。 因此，对于这个没有答案的问题，笔者还是很愿意提供一个说法，同时也希望这是一个没有问题的答案： 学习书法，楷书是基础。 在这里笔者要着重强调的是，大部分家长送孩子学习书法，更多地是看重对孩子整体素质的培养，而不是就准备把孩子训练成为一个专业的、职业的书法从业人员。正是由于这个原因，楷书就更成为儿童书法学习入门的首选。 其次从专业的角度看，业界公认的说法是：由楷书入隶书、行书容易，转篆书、草书亦不难，摹碑就更是如此；反之，由草、行入楷，则闻所未闻也。 四、书家的选择 在中国书法历史的长河中，名家辈出、星光灿烂，每一位都弥足珍贵。然而对书家的选择，较之于对书体的选择，更是各花入各眼，莫衷一是。笔者在儿童书法学习的书家选择上，也是备尝艰辛，因为其间涉及的方面，所要考虑的因素，实在是——只能用小心翼翼来形容。以下是笔者总结出的几条原则，据此行事，当不至大谬。 1、名家名作。名家名作的最大含义，就是他们经过了历史的考验，证明了自身的价值。应该说，只要是被历史承认的、业界公认的名家，照此练习，总不会有大错。 2、留存作品的数量和质量。作品的数量、种类，尤其是传世之作的质量，是我们选择书家的非常重要的方面。很多人在历史上，名气很大，但作品罕见于人世，吾辈又从何学起？例如曹操的书法，时人、后人皆评价极高，其名气不在任何一位书法家之下。况且，魏武帝是伟大的政治家、军事家、文学家，据传在武艺和建筑学方面，亦是一流，堪称文武全才的大师级人物。曹孟德的功业，震烁古今，语云“字如其人”，则其人之字，岂非亦震烁古今乎？其名气不在任何一位书法家之下。但其作品，存世者仅为“衮雪”二字。若以其为师，则所学有限之至。
|
|
; 
